Группа «Стоптайм» обрела широкую известность после того как начала публично исполнять песни артистов-«иноагентов» – таких, как Земфира, Лиза Монеточка и Noize MC в Санкт-Петербурге. В итоге музыкантов задержали и отправили под административный арест по обвинению в организации массового скопления граждан в общественном месте. Дальше начались так называемые «карусельные» аресты, когда после отбывки очередного ареста человека сразу задерживают снова. Все время, пока музыканты находились под арестом, по всей России и за рубежом проходили акции солидарности.
Правозащитники опасались, что после «карусельных» арестов последует уголовное дело и музыкантов больше не выпустят. Но в Кремле решили поступить иначе. Музыкантам дали уехать. Очевидно, поняли, что излишняя шумиха раскачивает ситуацию в стране, а за границей музыканты окажутся менее вредны для режима.
Такая политика — сознательное выдавливание «неугодных», интеллигенции, творческих людей, активистов, журналистов, за пределы страны — довольно распространённый инструмент авторитарных и тоталитарных режимов. Это не случайность и не «перегиб на местах», а вполне рациональная (с их точки зрения) стратегия.
Ищите безопасные юрисдикции
«Искренне желаю, чтобы музыканты «Стоптайм» оказались в безопасности. Уехать, значит, сохранить не только себя, но и свой голос — там, где его могут услышать свободно. Если музыкантам удалось выехать в одну из стран СНГ, очень важно не задерживаться там надолго. СНГ — не безопасный регион, и в случае политизированных дел, давление и запросы на задержание могут последовать и там», — прокомментировал президент Международной правозащитной ассоциации ARGA Сергей Храбрых.
Рекомендации, которые правозащитники дают во всех подобных случаях:
- Не оставаться в странах СНГ. Сразу двигаться дальше — в Европу, США, Канаду или другие безопасные юрисдикции.
- Хранить загранпаспорта и документы вне места проживания.
- Не подписывать ничего без адвоката — даже простые объяснения.
- Избегать общения с представителями правоохранительных органов вне формальных процедур.
- Собирать и фиксировать каждую попытку давления, угрозы или контакта.
- Параллельно готовить международную линию защиты, пока система внутри страны не запустила машину преследования.
В чем смысл политики выдавливания?
Таким образом происходит очистка информационного и культурного поля. Убираются люди, которые формируют альтернативную повестку и могут стать символами сопротивления внутри страны. Параллельно происходит деморализация оставшихся: когда все «яркие» уезжают или замолкают — у остальных появляется ощущение: «сопротивление бессмысленно».
Благодаря этим действиям снижается внутренний протестный потенциал. Чем меньше харизматичных лидеров мнений внутри — тем труднее координировать протест. С другой стороны, создается готовый, цельный образ «предателей» для пропаганды: «Все, кто против — уехали к врагам, значит, они и есть враги». Поэтому в ближайшие дни послушные медиа напишут о том, как «молодые предатели сбежали из России».
Происходит перенос проблемы за границу. Эмигранты перестают быть внутренней угрозой и часто теряют влияние на аудиторию внутри страны из-за блокировок Интернета, страха.
Парадоксальный плюс
Как это ни цинично звучит, именно такие волны выдавливания исторически приводили к расцвету русской культуры за рубежом. Среди эмигрантов Первой волны (после 1917) оказались Бунин, Набоков, Рахманинов, Шаляпин, Баланчин. Вторая волна (1970-е) — подарила миру Бродского, Солженицына, Ростроповича, Барышникова, Довлатова и многих других. В последней волне эмиграции с 2022 года — уже сотни музыкантов, писателей, режиссёров, стендаперов.
Сейчас формируются русскоязычные культурные кластеры в Ереване, Тбилиси, Стамбуле, Белграде, Риге, Берлине, Тель-Авиве и. т. д. Через несколько лет это будет новый мощный центр русской культуры, неподконтрольный государству.
Государство выдавливает инакомыслящих, но одновременно невольно создаёт условия для того, чтобы русская культура снова пережила свой «серебряный век» — только уже не в Петербурге и не в Москве, а в мировом рассеянии. История повторяется с удивительной точностью.
Примеры в мире
СССР, 1920–1930-е годы. В 1922 году Ленин лично одобрил высылку более 160 крупнейших философов, писателей, учёных и общественных деятелей на так называемых «философских пароходах». Среди них были Николай Бердяев, Сергей Булгаков, Иван Ильин, Лев Карсавин, Питирим Сорокин и многие другие. Позже, в 1920–30-е, высылали или просто лишали гражданства и выталкивали за границу целые пласты интеллигенции. Это была сознательная политика «очищения» страны от «чуждых элементов».
Нацистская Германия, 1933–1939. Сразу после прихода Гитлера к власти началось массовое выдавливание еврейских и «политически неблагонадёжных» учёных, музыкантов, писателей и художников. Альберт Эйнштейн, Томас Манн, Курт Вайль, Бертольт Брехт, Марлен Дитрих, Макс Эрнст и тысячи других были вынуждены бежать. Многие потеряли гражданство уже после отъезда (как Эйнштейн в 1933-м). Немецкая наука и культура потеряли целое поколение гениальных людей, а США и Британия их получили.
Чехословакия после подавления Пражской весны 1968 года. Режим «нормализации» сделал невозможной работу тысячам людей: актёрам, режиссёрам, музыкантам, писателям. Им предлагали выбор: либо полный отказ от профессии и публичное покаяние, либо эмиграцию. Тысячи уехали — среди них Милан Кундера, Милош Форман, Иван Пассер и почти весь цвет чешского театра и кинематографа 60-х.
Куба, 1960–1980-е и особенно «Мариэльский исход» 1980 года. Фидель Кастро объявил всех желающих уехать «gusanos» (черви) и буквально открыл порт Мариэль. За пять месяцев из страны вывезли 125 тысяч человек, включая огромное количество музыкантов, художников и писателей. Многие из них потом создали мощную кубинскую диаспору в Майами.
Иран после исламской революции 1979 года. Музыкантов (особенно женщин), кинематографистов, писателей либо сажали, либо запрещали профессию. В итоге огромная иранская творческая диаспора появилась в Лос-Анджелесе (там до сих пор называют «Тегранжелес»), Париже и Торонто. Иранское кино мирового уровня сегодня в основном делают режиссёры, которые либо уехали, либо снимают полулегально.
Венесуэла с 2014 года и по сегодняшний день. При Мадуро из страны уехало более 7,7 млн человек — это одна из крупнейших миграционных катастроф в истории. Среди них тысячи журналистов, музыкантов, актёров, комиков. Каракас, который когда-то был культурной столицей Латинской Америки, практически лишился творческих людей.
Беларусь после 2020 года. После фальсификации выборов и массовых протестов почти вся независимая музыкальная и театральная сцена оказалась в «чёрных списках». Группы Tor Band, Nizkiz, ЛСП, «Крама», десятки актёров Купаловского театра и т.д. — либо сидят в тюрьмах, либо уехали. Сегодня белорусская независимая культура почти полностью находится в Вильнюсе, Варшаве, Киеве (до 2022) и Тбилиси.
Что дальше?
Музыканты, скорее всего, в итоге получат политическое убежище в одной из стран Евросоюза. Это будет сделать легко благодаря широкому общественному резонансу вокруг их истории. Однако множество других россиян, выступающих против режима, лишены возможности получать гуманитарные визы и другие виды защиты. В лучшем случае за рубежом их ждут скитания по разным странам, трудности с легализацией особенно в ситуации нехватки финансовых ресурсов.
Демократическим странам Европы стоит пересмотреть свое отношение к прозападной части российского общества. Именно эти люди в будущем станут агентами перемен в самой России.
